Свидетельство о регистрации

номер - ПИ ФС 77-57808 от 18 апреля 2014 года

КИНО НЕ ДЛЯ ВСЕХ

Артемов Артем 27.04.2018

КИНО НЕ ДЛЯ ВСЕХ

Артемов Артем 27.04.2018

КИНО НЕ ДЛЯ ВСЕХ

Не так давно, в киноиндустрии ввели возрастные ограничения. Правила четко регламентируют категории сцен, для каждого возраста. Например, сцены изображающие половые отношения мужчины и женщины, если они эпизодические, и не вызывают интереса к сексу (какие то странные половые отношения), то в кинотеатр можно запускать людей от 12 лет. Если в фильме есть сцены насилия, то это для зрителя от 6 лет, а если насилие есть, но добро побеждает зло, то можно даже от 0+. И это правильно.

Не правильно другое. Если есть возрастные ограничения, запрещающие показ фильма детям, не достигшим возраста его понимания, то, на мой взгляд, должны быть ограничения и максимального возраста, старше которого фильм показывать нельзя, так как период его понимания уже пройден. Как в школе, первые классы сложение вычитание, потом умножение деление, а уже в институте сопротивление материалов. Нельзя доктора наук развлекать чистописанием в тетрадке в линеечку, и заставлять его радоваться тому, что 2+3=5. Дети не могут адекватно воспринимать многую информацию, по причине недостаточного опыта и знаний. Взрослые же, перестают воспринимать глупую и ненужную информацию по причине, как раз наличия и опыта и знаний. Подростки пубертатного возраста смеются над схематическим изображением гениталий на полях учебника и на встречах с ветеранами спрашивают: «Сколько немцев ты убил?». Взрослый человек, не каждый конечно, но большинство, перешагивает эту грань наивности и необразованности, и довольствуется юмором более тонким и содержательным и, основываясь на собственном опыте воспринимает информацию, различая в ней множество сложных граней, не доступных для подрастающего интеллекта.

Есть фильмы детские, но имеющие внутреннее наполнение понятное и малым и старым. Иногда при невыразительном сюжете, но с гениальной игрой артистов, картина становится настолько яркой и запоминающейся, что не одно поколение ее смотрит чуть ли не ежегодно. Потому что жизнь людей, талантливо переданная артистами, интересна уже просто потому, что это жизнь. А бездушные персонажи в современных боевиках, не несут никакого смысла, и подобные фильмы привлекают исключительно эффектами. В этом было главное отличие российского кино от голливудского. Теперь эту грань успешно стирают, декларируя лозунги – наше кино должно быть не хуже американского.

Юридически возрастные и классовые ограничения нигде не закреплены, но фактически они есть. Так почти все сериалы на наших центральных каналах имеют статус – для домохозяек. Киноиндустрия, еще до начала производства по фильму или сериалу, уже должна четко представлять, для какой категории этот продукт. Это обязательное условие, без понимания которого с вами не будут разговаривать каналы, прокатчики, продюсеры и инвесторы. Исходя из статистики, из опыта проката предыдущих картин, моделируется образ среднестатистического зрителя каждого конкретного продукта киноиндустрии. Этот процесс захватил уже всех без исключения, и начинающих и маститых, степень не вовлеченности в него начинающих, прямо пропорциональна степени их не вовлеченности в бизнес.

Я – зритель. Мой поход в кино, это желание на полтора часа уйти от реальности, а так же надежда на то, что большой экран подарит мне новые эмоции и мысли. Но последнее время я ловлю себя на том, что почти все современные герои вызывают у меня далеко не симпатичные чувства. Мне хочется их ненавидеть, даже если это космонавты, первый раз выходящие в космос, за их тупость и плохую игру актеров, стоящими за их спинами по ту сторону экрана. Я, ставя себя на место их друзей или коллег, прихожу к выводу, что легче их убить, чем работать или жить рядом. Причем иногда хочется еще и помучить, перед смертью. Шаблоны, клише, ожидаемое развитие сюжета, игнорирующее реальный труд и переживания, но взамен с лихвой погружающее нас в мир плоских фантазий и псевдо эмоций режиссера и группы сценаристов.

Почему люди снимающие о войне считают, что просто смерть человека, ерунда? Почему им, для поддержания «нерва» нужно убить тысячу хороших парней и пять тысяч плохих? Тот, кто хоть однажды видел настоящую смерть, или настоящую любовь, или хоть что-нибудь настоящее, знает, что сильнее этого нет ничего. Полуторачасовой порно фильм с тридцатью пятью сценами «любви» и насилия, невообразимо далек от темы человеческих отношений, по сравнению с эпизодом поцелуя из «Баллада о солдате».

Фильм Танки

Вчера я пошел посмотреть на новый фильм «Танки», и увидел там сборник этюдов на тему «страшное и глупое НКВД и самоотверженные, наивные, ученые». Еще там была лирическая линия, потому что продюсеры и сценарист обратившись к статистике и опросам, пришли к выводу, что она должна быть. Поэтому там появилась глупенькая девочка неудачно исполненная молодой актрисой, в которой никак не могло ужиться, ее интеллект человека окончившего сельские шесть классов и то, как ее назвал сценарист – специалист по изготовлению брони. Сюжет собственно, по своей простоте, оторванности от реальности, больше напоминает сюжет комиксов. И это, тоже должно быть, наверное. Пусть те, кому еще не исполнилось тринадцать, изучают историю своей страны, пусть даже и наполовину придуманную и загаженную. Все персонажи в фильме гротескны, все их черты преувеличены, они, как современные, генномодифицированные коровы, способны жить, только питаясь комбикормом, и уже не в состоянии пастись на травке. Все сюжетные линии, все герои фильма, при переносе их мысленно на жизненные реалии, умирают, не способные адаптироваться к натуральному солнцу и земле под ногами.

Режиссер «Танков», до этого снял «28 Панфиловцев», не плохой фильм, начисто лишенный персонажей, все они там обезличены. Тогда я удивлялся про себя, с чем это связанно, с задумкой режиссера, или невнятным сценарием? Ни один человек в фильме не имеет индивидуальных черт, многим вложены слова, не свойственные персонажу, но которые должны показать зрителю всю степень единства и братства той войны. Это конечно бросалось в глаза, ведь при действительном единстве слова не нужны. Теперь я понимаю, что здесь имеет место сравнение с художниками, некоторые из которых совсем не могут изображать человека, но при этом первоклассно рисуют пейзажи, моря и океаны.

В общем, из кинотеатра я ушел досрочно, чем удивил билетёршу. Точно так же, задолго до финальных титров, я уходил от «Битва за Севастополь» и от сатанинского «Ноя».

Почему все патриотические фильмы всегда умещаются в один шаблон – хороший герой, плохое начальство, отвратительное НКВД? Почему герой всегда поступает вопреки? Вопреки летит в космос, вопреки едет на танке в Москву, любит Родину и защищает ее тоже, вопреки.

Хорошая девочка снайпер из Севастополя, та самая, которую снисходительно треплет по щеке Первая леди из Соединенных Штатов, что, конечно же символизирует правильный курс и одобрение истинной сверхдержавы, родилась в стране, где один сплошной Ужас. Все ее друзья, малодушные сволочи и подлецы, отец черствая скотина, преподаватели запуганы, а те которые не запуганы мечтают испить ее кровушки и посадить, куда-нибудь и за что-нибудь. Странный конструктор Кошкин работает на заводе, где ходят шпионы в плащах, где молодой, и конечно же глупый, сотрудник НКВД единолично всех ненавидит и вершит судьбы. Где в деревнях карикатурные буржуины, жуя и запивая чаем, мечтают отомстить Мальчишу-Кибальчишу. Немецкие диверсанты, с характерными аккуратными белобрысыми прическами скачут эскадроном вплоть до Москвы, в надежде погубить детище конструктора. И прочее. За что мне, или другим зрителям любить Ту страну? Не за что. Это ответ и основная мысль создателей. Мысль транслируемая топорно, ее чуть более талантливо передал в «Сталинграде» Бондарчук.

Я убедительно прошу, давайте введем ограничения! Я уже боюсь ходить в кино, и давно опасаюсь театра, попав однажды на Крупскую проститутку и современного милиционера – насильника в «Зойкиной квартире» Булгакова в МХАТе, причем все это под бурные аплодисменты. Если фильм снят для тех, кто перешагнул возраст двенадцать лет и не смог интеллектуально перебраться через пятнадцать, то об этом надо писать в аннотации. Если фильм для либеральной публики – укажите это тоже. Домохозяйки также не должны ошибаться, рискуя разлюбить кино, случайно переключив на «Зеркало» Тарковского.

Прошу.., нет требую! Снабжать фильмы ярлыками – для быдла, для продвинутой молодежи, для старых пердунов! Для… как их, мать вашу, забыл… - интеллектуалов! Прошу убедительно! Если вы не отзоветесь, мы напишем в Спортлото!..


назад