- Главная
- Разделы журнала
- Исторические факты
- Исторические события августа: О «Медном всаднике», который вовсе не медный
Исторические события августа: О «Медном всаднике», который вовсе не медный
- 18.08.2024
- 18.08.2024
О «Медном всаднике», который вовсе не медный
Действительно, конный памятник Петру I, торжественное открытие которого, приуроченное к 20-летию царствования императрицы Екатерины II, состоялось 18 августа 1782 года на Сенатской площади в Санкт-Петербурге, был отлит из бронзы. Названием же «медный» мы обязаны А. С. Пушкину, написавшему одноимённую поэму. Точно неизвестно, почему Александр Сергеевич использовал именно это слово, самая же популярная версия утверждает, что просто для рифмы. Ну а ещё, по некоторым данным, в те времена слова «бронзовый» и «медный» были вполне взаимозаменяемыми. Так или иначе, с лёгкой руки поэта название «Медный всадник» прочно закрепилось в обиходе, а сам монумент стал настоящим символом Петербурга и оброс огромным количеством мифов и легенд. Более того, в последнее время публикуется ряд материалов и гипотез, в которых официальная история происхождения памятника подвергается сомнению. Однако доказательная база этих исследований довольно слаба, потому мы будем всё же придерживаться официальной версии.
Итак, более чем 10-метровый монумент на одной из центральных площадей Санкт-Петербурга – Сенатской представляет собой скалу, которая называется Гром-камень, на которой встаёт на дыбы конь. На коне, круп которого покрыт медвежьей шкурой, без седла сидит Пётр Первый. Император с мечом на боку одет в римскую тогу и плащ, а его голову венчает лавровый венок. Император протягивает вперёд правую руку, а его конь копытом топчет ядовитого змея. По двум сторонам от Гром-камня на русском и латыни написано: «ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая лета 1782»; «PETRO primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII».
Идея установить памятник первому русскому императору принадлежит Екатерине II. Испытывая глубочайшее уважение к Петру Великому, Екатерина вполне справедливо считала себя его преемницей, говоря, что главная её задача – продолжить строительство Российской империи. В 1765 году русский посол в Париже князь Александр Михайлович Голицын, выполняя приказ императрицы, обратился к французскому писателю, философу-просветителю и драматургу Дени Дидро с просьбой порекомендовать скульптора, способного воплотить замысел правительницы Российской империи. Дидро, часто выступая поверенным в делах князя Голицына, рекомендовал для этой работы Этьена-Мориса Фальконе, который после заключения договора тотчас же приступил к созданию эскиза статуи из воска. В следующем году в России Фальконе начал работы по созданию гипсовой модели в величину статуи.
Следует отметить, что для Фальконе подобная работа была мечтой всей его жизни, потому он за свою работу попросил более чем скромное вознаграждение.
Выслушав все пожелания императрицы и русской аристократии по поводу проекта, скульптор, тем не менее, настоял на собственном видении памятника.
Вот что символизируют детали памятника. Римская тога и плащ, а также шкура вместо седла подчёркивают аскетизм и внешнюю простоту императора. Меч указывает на готовность и умение дать отпор врагам, а лавровый венок на голове[1] выступает признанием военных заслуг полководца-триумфатора. Вытянутая вперёд правая рука императора по задумке автора простирается над «объезжаемой им страной» (в сторону Балтики и, соответственно, в сторону Швеции) и олицетворяет сопротивление стихии, а также утверждение державной воли. Змей работы скульптора Фёдора Гордеева, которого конь топчет задними копытами, символизирует враждебные силы, побеждённые Петром (ну и противников его реформ). И, кроме того, выполняет функцию третьей опоры памятника (можно рассмотреть точку соприкосновения хвоста коня и этого самого змея)[2].
Фальконе также принадлежит идея надписи на памятнике, которая была всецело одобрена Екатериной.
Работы по созданию и возведению памятника продлились более десяти лет. Одну только каменную глыбу для монумента весом в 1600 тонн транспортировали к месту около полугода.
Гипсовая модель памятника была закончена в июле 1769 года и ожидала отливки. Однако сам Фальконе, которому никогда прежде не приходилось самому выполнять подобные работы, отказался делать отливку самостоятельно и ожидал приезда французского мастера Б. Эрсмана. Впрочем, вызванный мастер с задачей не справился и все подготовительные работы к отливке осуществлял сам Фальконе, а за отливку взялся русский пушечный мастер Емельян Хайлов. Первую отливку смогли совершить лишь в 1775 году, однако она оказалась неудачной, и удалось сохранить только нижнюю часть памятника. В 1777 году были выполнены верхние части скульптуры, не получившиеся при первой отливке. Этой отливкой руководил Василий Екимов, а в установке памятника участвовал профессиональный архитектор Юрий Фельтен. Затем началось соединение двух частей скульптуры и заделка шва между ними, чеканка, шлифовка и патинировка бронзы. Летом 1778 года отделка монумента была в основном завершена.
В 1778 году Фальконе уехал из России из-за конфликта с личным секретарём Екатерины, который курировал проект. Скульптор захватил с собой все чертежи и эскизы, чем изрядно затянул установку памятника.
Как уже говорилось ранее, торжественное открытие памятника состоялось 18 августа 1782 года. Событие приурочили к 100-летию восшествия на престол Петра и 20-летию правления Екатерины.
На площади состоялся военный парад с участием лейб-гвардии, после которого Екатерина вышла на балкон Сената и махнула платком. По этому знаку с памятника сорвали пелену, и жители столицы увидели конную статую Великого императора. Монумент вызывал восторг, удивление и даже страх, ведь русские люди не привыкли к изваяниям на площадях. Почти все присутствующие преклонили колени.
Горожан охватило праздничное настроение, всем, кто присутствовал на площади, раздавали золотые и серебряные монеты, специально отчеканенные к этому дню.
Позже в Петропавловском соборе с приветственным словом к вельможам и генералам обратился митрополит Платон. «Восстань же теперь, великий монарх, и воззри на любезное изобретение твое: оно не истлело от времени, и слава его не помрачилась», - нараспев говорил он. Граф Кирилл Разумовский шутливо воскликнул: «Что он говорит? Уж если он встанет, нам всем достанется!» Эту остроту много лет повторяли при дворе.
Создателям монумента приглашение на праздник не прислали, впрочем, они получили памятные медали и благодарственные письма. Также Фальконе до конца своих дней получал финансовую поддержку от русских меценатов, хотя больше никогда не посещал Россию.
Остаётся добавить, что памятник, ставший одним из самых узнаваемых символов России, фигурирует в литературных и музыкальных произведениях, в живописи, на открытках и почтовых марках, памятных монетах, а также на логотипе и заставке киностудии «Ленфильм». Ну и по одной из легенд, пока он стоит на берегу Невы, Санкт-Петербург будет жить.
[1] Голову статуи он поручил моделировать своей ученице Мари Анн Колло, но впоследствии, по-видимому, внёс свои коррективы в образ, пытаясь выразить в лице Петра сочетание мысли и силы. Тем не менее, императрица одобрила работу Колло, выплатила ей премию и зачислила в Академию художеств, а Фальконе признал соавторство своего подмастерья.
[2] Вообще, скульптурная композиция с всадником на коне, как правило, из бронзы, отлитая таким образом, что конь стоит на задних ногах (поднятый на дыбы) считается уникальной из-за сложностей, связанных с необходимостью сохранения устойчивости, прочности и равновесия. С XVII по XX века в мире было создано всего два десятка таких памятников.