- Главная
- Разделы журнала
- Исторические факты
- Исторические события марта: «Сокровища Саксонии»
Исторические события марта: «Сокровища Саксонии»
- 29.03.2020
- 29.03.2020
Сокровища Саксонии
Дрезден, признававшийся до Второй мировой войны одним из самых красивейших городов Европы, был практически полностью разрушен в результате англо-американских бомбардировок 13-15 февраля 1945 года. В общей сложности в ходе четырёх февральских налётов на Дрезден, в которых были задействованы около 1300 британских и американских самолётов, на город был сброшен бомбовый груз весом 4000 тонн. Около четверти промышленных предприятий города и около половины остальных зданий (городская инфраструктура и жилые дома) было уничтожено или серьёзно повреждено. Количество погибших в разное время называлось от 100 тысяч (в официальных немецких отчётах времён войны) до 275 тысяч, однако современные объективные исследования настаивают на количестве в 25000 человек. Тем не менее, площадь сплошных разрушений в городе в 4 раза превысила площадь зоны полных разрушений в Нагасаки. После завершения войны развалины церквей, дворцов и жилых зданий были разобраны и вывезены за город, на месте Дрездена осталась лишь площадка с размеченными границами бывших здесь улиц и зданий. Восстановление центра города заняло 40 лет, остальные части были восстановлены раньше. При этом по сей день ведется восстановление ряда исторических зданий города, расположенных на площади Ноймаркт.
Зачем же было нужно подвергать этот город уничтожению?
На этот вопрос обычно отвечают, что Дрезден был крупным транспортным центром и бомбили его с целью парализовать движение транспорта. По мнению американской стороны, бомбардировка Берлина, Лейпцига и Дрездена имела важное значение и способствовала выводу этих транспортных узлов из строя. Но вот когда США и Англия согласовывали с СССР бомбёжки Берлина и Лейпцига, то о Дрездене ничего не говорилось. Зато в меморандуме, который был зачитан английским пилотам перед вылетом на бомбежку 13 февраля, открывался истинный смысл данной военной операции: «Дрезден, 7-й по размеру город Германии… на настоящий момент крупнейший район противника всё ещё не подвергавшийся бомбёжкам. В середине зимы, с потоками беженцев, направляющимися на запад, и войсками, которые где-то должны быть расквартированы, жилые помещения в дефиците, поскольку требуется не только разместить рабочих, беженцев и войска, но и правительственные учреждения, эвакуированные из других районов. В своё время широко известный своим производством фарфора, Дрезден развился в крупный промышленный центр… Целью атаки является нанести удар противнику там, где он почувствует его сильнее всего, позади частично рухнувшего фронта… и заодно показать русским, когда они прибудут в город, на что способны Королевские ВВС».
Итак, демонстрация военной мощи для устрашения советского руководства в связи с планировавшейся операцией «Немыслимое». Это кодовое название двух планов (наступательного, затем оборонительного) на случай военного конфликта, с одной стороны, между Британской империей и США и, c другой стороны, СССР, разработанных весной-летом 1945 года. В некоторых источниках план наступательной операции рассматривается как план Третьей мировой войны.
Но есть ещё одна, весьма немаловажная и вполне очевидная причина, которую почему-то часто игнорируют исследователи. Союзному командованию было прекрасно известно, что Дрезден попадёт в советскую зону влияния. А Дрезден - это город, в котором находилось множество объектов, представляющих большое культурное значение: знаменитая Дрезденская галерея, второй по величине в мире музей фарфора, оперный театр, который соперничал по акустике с театром Ла-Скала, дворцовый ансамбль Цвингер, множество церквей, построенных в стиле барокко… Оставить в зоне оккупации СССР сплошные разрушения - значило ввести Советский Союз в огромные расходы по восстановлению даже части этих разрушений. И вот что удивительно: в Дрездене были уничтожены жилые дома и памятники архитектуры, а крупные сортировочные станции почти не получили повреждений. Так, нетронутым остался железнодорожный мост через Эльбу и военный аэродром, находившийся в окрестностях города. В любом случае, ни американцы, ни англичане вовсе не собирались облегчать жизнь СССР и гадили, где только возможно, а этот случай как раз из таких. Восстановление Дрездена затянулось на долгие годы, и Советский Союз безучастным не остался.
Сразу после окончания войны советская военная администрация в 1945 году издала указ о восстановлении Дрездена. Особое место занимает факт спасения Советским Союзом мировых шедевров, хранившихся в музеях Дрездена, в частности Дрезденской галереи.
Картины Дрезденской галереи и многие другие ценные произведения искусства по распоряжению фашистских властей ещё в 1943 году были спрятаны. Спрятаны поспешно, в старые каменоломни местечка Покау-Ленгефельд, рядом с большим количеством боеприпасов и взрывчатых веществ. Температура в каменоломне не превышала +70С, а высокая влажность весьма негативно отражалась на состоянии картин. Но немецкому командованию было уже не до сохранности, главное – чтобы ничего не попало в руки Красной Армии. Все тайники были заминированы и должны были взлететь на воздух при подходе, при попытке проникнуть внутрь.
Поиски ценностей требуют отдельного повествования, поэтому сообщим, что в результате усилий советских людей было обнаружено множество хранилищ, в которых находились картины Дрезденской галереи. Они оказались, в большинстве случаев, в очень плохих условиях и были накануне гибели. По свидетельству директора Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в 1961-2013 годах Ирины Антоновой, «более 30% художественных ценностей, которые мы получили, были сильно повреждены самым разным образом. Иногда это был просто разложившийся лак, а иногда это была картина, сплошь покрытая плесенью».
Так, например, у одной из лучших картин Тициана «Динарий Кесаря» после поднятия из шахты красочный слой отходил пластами. Картину, написанную на доске из тополя, несколько лет только сушили, а затем боролись за каждый миллиметр оригинального слоя краски.
31 июля специальным эшелоном Дрезденская галерея была отправлена в Москву. Картины разместили в хранилищах одного из лучших музеев страны – в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, а затем началась десятилетняя титаническая работа по восстановлению предметов искусства под руководством народного художника РСФСР П. Д. Корина.
Знаменитую выставку шедевров Дрезденской галереи в Москве в 1955 году посетили миллион двести тысяч человек. Эта выставка была прощальной: по решению Советского правительства все спасенные произведения искусства Дрезденской галереи были переданы Германской Демократической Республике.
Безвозмездно!
Никто и никогда во всём мире ни до, ни после не делал подобного!
Всего были возвращены 1240 картин, 1850000 предметов искусства, плюс 71000 книжных фондов и 3000000 архивных дел. Пушкинский музей отдал даже то, что не числилось в описях вывезенных шедевров. Работу Кранаха «Курфюрст в брачном венке» в «Антикваре» на Сретенке обнаружила лично Ирина Антонова. Каким образом картина попала в Москву, неизвестно, но работу с номером Дрезденской галереи на раме тут же выкупили и отправили в Восточную Германию.
Как это часто бывает, благородство победителей забылось быстро, и уже сегодня Европа предъявляет России, как правопреемнице СССР, требование вернуть порядка 250 тысяч вещей, попадающих под понятие перемещенных ценностей. При этом ни слова не говорится о ценностях, пропавших из американской и британской зон оккупации, и совсем не делается попыток оценить ущерб, который Советскому Союзу нанесла война, и откуда также активно вывозились ценности. Не так давно свою лепту внесла и Польша, обвинив Россию в нежелании возвращать сокровища польской национальной культуры. Польские власти опубликовали список объектов культурного наследия, которые они считают «реквизированными НКВД».
Заявление это бездоказательно и голословно, но главное ведь поднять волну. Волну, которая нацелена на пересмотр итогов Второй мировой войны.