- Главная
- Разделы журнала
- Исторические факты
- Московские изразцы с мраморовидным декором (Записки хранителя)
Московские изразцы с мраморовидным декором (Записки хранителя)
Анатолий Полюлях, Музей Москвы 17.03.2025
Анатолий Полюлях, Музей Москвы 17.03.2025
Московские изразцы с мраморовидным декором
(Записки хранителя)
Одним из видов московских плоских расписных изразцов XVIII века являются изразцы с мраморовидным декором в виде круговых полихромных разводов чёрного, тёмно-красного и зелёного цвета, нанесённых на белую эмаль. До нас не дошли сохранившиеся изразцовые печи с таким декором, хотя фрагменты изразцов встречаются во время раскопок в Москве и есть в собрании Музея Москвы.
Технология нанесения на поверхность изразцов мраморовидного декора не известна. По-видимому, такой полихромный декор получался при произвольном нанесении на белый ангоб или эмаль жёсткой кистью красочной смеси, состоящей из плотных растворов (возможно, на масляной основе) отдельных минеральных компонентов чёрного, тёмно-красного и зелёного цвета, соединённых без перемешивания.
Появление мраморовидного декора на изразцах, видимо, следует связывать с широким применением штукатурки («штука», или «стукко») с росписью по ней, имитирующей мрамор при отделке интерьеров и фасадов зданий в XVIII веке, в период распространения в России барокко, а затем и классицизма. До этого в интерьерах применялась тканая обивка стен и расписная подволока потолка.
Видимо, впервые штукатурка с росписью под мрамор была применена в отделке интерьера «мраморовой» палаты Большого Ораниенбаумского дворца архитектора И. К. Ферстера в 1719 году. Этот вид стен сохранялся до конца XVIII века.
В 1725 году росписью под мрамор был декорирован центральный зал дворца Ф. М. Апраксина («Адмиральский дом»)[1], украшенный лепкой, хрустальными люстрами, зеркалами и живописью к свадьбе старшей дочери царя Петра, Анны Петровны, с герцогом Голштинским. В его отделке принимали участие отец и сын Растрелли - Бартоломео Карло и Бартоломео Франческо.
Технология нанесения штукатурки с росписью под мрамор на основе гипса, применявшаяся в XVIII веке, описана Дмитрием Ивановичем Менделеевым в статье Энциклопедического словаря Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона (1893): «Наиболее обыкновенный и давно (из Италии) известный способ придания гипсу плотного сложения и способности полироваться составляет образование его теста на клеевой воде. Размоченный клей растворяют в горячей воде (около 1,5 ф. клея на ведро воды) и на такой воде (остывшей) замешивают обыкновенный или квасцованный гипс. Такую штукатурку стен «под мрамор» наносят на смоченную подготовку и, по затвердевании притёртого слоя, полируют пемзой, смачивая клеевой водой. Политуру кончают трепелом с водой, а по высыхании маслом, через что достигается блестящая и очень прочная поверхность, которую нередко разделывают под цветные и полосатые сорта мрамора, прибавляя к массе соответственных красок и нанося их в надлежащем порядке в углубления не вполне остывшей штукатурки».
В середине-второй половине XVIII века подобный декор интерьеров получил широкое распространение, как в Петербурге, так и в Москве.
В новой императорской резиденции Елизаветы Петровны в Кремле – дворце архитектора Б. Ф. Растрелли – «мраморной» штукатуркой были покрыты печи. Их украшением занимался в 1754-1755 годах будущий архитектор В. И. Баженов, который «в ту пору в оном по печам умел мрамор метать».
Этот же приём был применён и в отделке несохранившегося деревянного[2] Екатерининского дворца в Коломенском при отделке печей, каминов и, видимо, стен. Большой дворец, где находилось 49 печей и 12 каминов, был быстро построен в 1766-1767 годах, благодаря указанию Екатерины II о том, что «внутри никаких богатых украшений делать не надобно». Действительно, даже в спальне императрицы, согласно «Описи каменного Коломенского (Екатерининского) дворца 1768 года» камин был украшен не изразцами, а «… обмазан штуком и вытянуты на нём карнизы и рамки, по которым лепное украшение…» Таким же образом были украшены все 24 печи и 11 каминов парадных покоев Екатерины II, а также, видимо, и остальные печи и камины дворца. Этот декоративный приём, более простой и дешёвый, позволил быстро произвести внутреннюю отделку дворца: не было необходимости искать готовые или заказывать 61 печной набор, (при примерном количестве изразцов от 590 до 1298 штук в одном наборе)[3] с последующей и трудоемкой облицовкой печей.
В тоже время следует отметить, что в здании кухонь и других служб, соединенных с дворцом, по Описи 1768 года, находилось 18 «голландских изращатых» печей. По-видимому, определение «голландских» относится не к форме печи, а к изразцам облицовки с синей росписью.
Распространение отделки стен, а также печей и каминов под мрамор отразилось в появлении «мраморовидных» изразцов.
В археологических коллекциях Музейного объединения «Музей Москвы», хранящих основной комплекс находок из раскопок в Москве в 1940-1990-х годах, изразцов с мраморовидным декором выявлено немного и, по-видимому, большее их количество будет получено из материалов последующих лет исследований культурного слоя Москвы.
Печи с мраморовидными изразцами находились в Москве в Новодевичьем монастыре. Целый изразец и фрагменты были обнаружены при реставрационных работах, проводимых с середины 1970-х годов и до настоящего времени. Из комплекта печи (печей?) найдены стенные и поясковые изразцы.
Ещё 11 экземпляров таких изразцов было найдено при проведении в 2005 году археологических исследований во время реконструкции архитектурного комплекса «Царицыно». Некоторые обломки лицевых изразцов отличает высокое качество изготовления: сложные цветовые мраморовидные извилины и разводы нанесены ярко и чётко. Все они залегали в раскопе, заложенном со стороны главного фасада Большого дворца архитектора М. Ф. Казакова.
Ранее на этом месте стоял большой двухэтажный деревянный дом, построенный в 1745 году владельцем имения Чёрная Грязь, князем Константином Дмитриевичем Кантемиром (1703-1747). Спустя десять лет после его смерти, в 1757 году, братья Константина Дмитриевича поделили имение, устроив два двора на смежных прямоугольных участках.
Активная жизнь в имении с возможными ремонтами и перекладками печей проходила до 1770 года. В 1771 году скончался князь Матвей Дмитриевич Кантемир, а в 1775 году оставшийся владелец Чёрной Грязи, князь Сергей Дмитриевич Кантемир, продал имение Екатерине II, переименовавшей его в Царицыно. Оба дома князей Кантемиров были снесены в 1777 году в связи с началом строительства дворца архитектором В. И. Баженовым.
Точно неизвестно, к какому из двух домов относятся найденные изразцы с мраморовидным декором. При сносе, выравнивании поверхности, рытье котлованов при строительстве дворца грунт (вместе с обломками изразцов разломанных печей) мог быть распределен на большой площади, а также использован при засыпке хозяйственных ям. Таким образом, изразцы и фрагменты с мраморовидным декором, найденные в Царицыно, относятся к периоду с 1745 по 1770 год.
В первой половине XVIII века печи, облицованные изразцами с мраморовидным декором, находились и в палатах Ново-Иерусалимского монастыря. По найденным в ходе археологических исследований на территории монастыря подобным изразцам была реконструирована печь в Архимандричьих палатах.
Комплекс целых изразцов и обломков с мраморовидным декором (12 экземпляров) хранится в фондах Сергиево-Посадского государственного музея-заповедника. Найденные в 1950-х годах, они в основном залегали в бойнице крепостной стены между Уточьей и Звонковой башнями Троице-Сергиевой лавры. Для этих изразцов характерна двухцветная, - чёрным и красно-коричневым цветом, - роспись по светло-жёлтому фону. Изразцы изготовлены из светло-розовой глины с жёлтым оттенком, что отличает их от аналогичных московских, имеющих тёмно-красную формовочную массу. Двухцветная цветовая гамма росписи и иная формовочная масса допускает возможность изготовления этих изразцов в Сергиевом Посаде.
Печей из изразцов с мраморовидным декором в строениях Троице-Сергиевой лавры, по-видимому, существовало несколько, на что указывают ещё 4 обломка таких изразцов, найденных на территории лавры в ходе археологических наблюдений при проведении земляных работ в 2000-2002 годах.
Следует отметить факт облицовки внешних стен штукатуркой с росписью под мрамор некоторых храмов Троице-Сергиевой лавры. Судя по изображениям в «Архитектурном альбоме Троице-Сергиевой лавры 1745-1789 гг.», так, по-видимому, в конце 1740-х годов была декорирована Предтеченская церковь (1699 год), а в период 1759-1768 годов и Троицкий собор (1422 год) с рядом стоящей Никоновской церковью (1548 год, 1623 год).
Во второй половине XVIII века, в период зрелого классицизма в архитектуре, отделка штукатуркой с росписью, имитирующей мрамор, судя по сохранившимся интерьерам, широко применялась в церквях, во дворцах и жилых домах «именитых» и «зажиточных» горожан Москвы и Петербурга. В Москве так были оформлены дворец и грот в загородной усадьбе Шереметевых в Кусково, дом Хлоповых (ул. Станиславского, д. 6), дом московских генерал-губернаторов (ул. Тверская, д. 13), дом А. И. Лобковой (Козицкий пер., д. 5), колокольня Рождественского монастыря (ул. Рождественка, д. 20), дом генерала Ф. И. Левашова (Армянский пер., д. 13), дом Лопухиных (М. Знаменский пер., д. 3), дом К. Г. Разумовского (ул. Воздвиженка, д. 6), дом А. Ф. Талызина (ул. Воздвиженка, д. 5), дом XVIII-XIX вв. (1-й Спасоналивковский пер., д. 4), церковь Николы в Толмачах (М. Толмачёвский пер., 9), купеческий дом XVIII – начала XIX вв. (1-й Кадашевский пер., 14/13), дом купцов Грачёвых (Черниговский пер., д. 9/13) и др.
В конце XVIII века Москве появилась специализированная мастерская С. П. Кампиони, выполнявшая работы по оформлению интерьеров под мрамор, а также занимавшаяся изготовлением каминов, барельефов, бюстов, ваз из мрамора и скульптурных моделей для отливки из металла. После переезда в 1795 году владельца в Москву, мастерская разместилась на Кузнецком мосту, д. 17. Работая во взаимодействии с известными архитекторами, С. П. Кампиони принимал участие в отделке интерьеров Благородного собрания на ул. Моховой, странноприимного дома графов Шереметевых на Сухаревке, дворца графов Разумовских на Гороховом поле, дворца князей Юсуповых, дома Голицыных в Кузьминках в 1804 году, больницы князей Голицыных в 1796 году, во дворце графов Шереметевых в Останкино в 1797 году, дома (т.н. «голубятни», арх. М. Казаков) графа Г. А. Орлова-Чесменского за Калужской заставой (2-й Верхний Михайловский проезд, д. 2) в 1780, дома графа В. Г. Орлова на ул. Б. Никитской после 1812 года, французского костела Людовика Святого в Милютинском переулке в 1827 году и, видимо, других зданий в Москве.
Мраморовидный декор наносился в XVIII веке не только на изразцы, но и на посуду. Обломки такой посуды, по наблюдениям автора, в верхнем горизонте культурного слоя исторического центра Москвы отмечаются нередко. Это фрагменты мисок, чашек, кумганов, кувшинов и других сосудов.
Посуда с мраморовидным декором изготавливалась на ножном круге из белоглиняной или красноглиняной массы как вытягиванием формы из куска глины, так и в деревянной форме. Сосуды из красной глины до нанесения мраморовидной росписи покрывались белым ангобом. По характеру нанесённого декора посуда разделяется на два подвида – с полихромной, с использованием красок зелёного, чёрного, красного и коричневого цвета и с монохромной, коричневым цветом, росписью. Известные обломки с монохромной, коричневым цветом, росписью имеют жёлтый, а не белый фон.
Эта техника декорирования изделий применялась и в XIX веке на керамических заводах Гжели. Во второй половине XIX века под мрамор расписывались чернильные приборы, цветочные горшки, водосвятные чаши и, видимо, другие изделия.
Таким образом, декорирование интерьеров, печей и каминов с применением штукатурки и росписью под мрамор являлось не только новым модным явлением, но и более простым и дешёвым их украшением. Это, в свою очередь, могло привести к отказу от изразцового декора при сооружении и ремонте печей, что повлекло бы сокращение производства изразцов и принесло бы значительные убытки для производителей. По-видимому, во избежание этого и вслед за новыми тенденциями, на московском рынке и, возможно, в других городах, появляются изразцы с мраморовидным декором. Такие изразцы в московском быту не имели широкого распространения, продолжали сохраняться старые традиции декорирования печей изразцами, для которых во второй половине XVIII века была характерна сюжетная полихромная роспись, сменившаяся к концу столетия синей монохромной росписью с простыми изображениями отдельных ваз, веток и цветов.
Появление изразцов с мраморовидным декором пока возможно отнести к середине XVIII века (по находкам в Царицыно), а время их бытования в Москве – вторая половина XVIII века.
[1] В 1732 году дворец Ф. М. Апраксина вошёл в комплекс зданий нового Зимнего дворца Анны Иоанновны.
[2] Несмотря на то, что в «Описи каменного Коломенского (Екатерининского) дворца 1768 года» указано, что дворец был каменным, строился он из дерева, о чем свидетельствует план № 7 его первого деревянного этажа. Каменной была пристройка к дворцу, соединённая с ним деревянным переходом, где находилась кухня и другие службы.
[3] Расчёт произведен по первым 10 печам списка печей 1753 года Головинского дворца.