• Главная
• Разделы журнала
• Персоны
• Человек вне системы

Человек вне системы

Мария Ефимова 25.05.2023

Мария Ефимова 25.05.2023

Человек вне системы

Именно так называли его, и это не случайно. Действительно, он был одним из самых интереснейших людей советской эпохи, автором уникальных бестселлеров, получивших заслуженное признание во всём мире. Он создал в России жанр политического детектива, написал сценарии к известнейшим советским кинофильмам, до сих пор горячо любимым телезрителями из десятков стран. В недолгой, но насыщенной событиями жизни ему пришлось побывать в роли дипломата, разведчика, путешественника, исследователя и даже политического деятеля. Несмотря на свою популярность и прижизненное признание таланта, он, как уже говорилось, совершенно не являлся человеком системы и, как считали немногие, не был обласкан советской властью. Его всегда отличала неизменная принципиальность при оценке происходящего. Его просто нельзя было отнести к тому обществу, в котором он жил и законы которого никогда не понимал и не принимал. А все его заслуги были результатом титанического труда, упорства и безграничной творческой любознательности.

Юлиан Семёнов – известный отечественный писатель, прозаик, сценарист, поэт, публицист, журналист, педагог. Он основал журнал «Детектив и политика», газету «Совершенно секретно». В 1982 году получил звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР. Автор многих интереснейших произведений, в том числе бессмертного произведения «Семнадцать мгновений весны».

Юлиан Семёнович Ляндрес родился в Москве 8 октября 1931-го года. Взросление мальчика из семьи советских интеллигентов протекало по обычному сценарию, пока в их жизнь не ворвалась война, заставившая его вместе с мамой, Галиной Николаевной Ляндрес (Ноздриной), эвакуироваться в город Энгельс. Самым ярким впечатлением военных лет, по словам самого Юлиана, стала поездка к отцу в поверженный Берлин в мае 1945-го года, когда ему исполнилось четырнадцать лет. Там на еще недавно бывшей вражеской территории гораздо острее ощущалась наша Победа.

После победы семья благополучно возвратилась в столицу на постоянное место жительство. Несмотря на то, что отец Юлиана – Семён Александрович Ляндрес – был известным в Москве журналистом, организовавшим своё собственное издательство, мальчик не сразу пошёл по его стопам. После успешного окончания средней школы Юлиан Ляндрес в 1948-ом году, сдав экзамены, стал студентом одного из самых престижных учебных заведений столицы – Института востоковедения. Помимо изучаемых им на ближневосточном факультете иностранных языков дари, фарси и пушту, в период учебы способный студент самостоятельно овладел ещё и несколькими европейскими языками.

29 апреля 1952-го года по нелепым, необоснованным обвинениям был арестован отец Юлиана. Ему вменялась в вину совместная деятельность с «троцкистским диверсантом» Николаем Бухариным в период работы последнего в газете «Известия». Следствием ареста отца стало отчисление Юлиана Ляндреса с последнего курса института. А после того, как юноша наотрез отказался отречься от родного человека, его исключили из комсомола. В личном деле молодого парня незамедлительно появилась отметка «Сын врага народа» с припиской, гласящей, что он «клевещет на Советскую власть и не уважает решение Советского суда». Юлиан долго пытался добиться правды и освободить отца, его письма с просьбами разобраться шли не только в прокуратуру, но и самому Берии. Однако всего, чего он сумел добиться – это вызова на допрос в Бутырку. Всё изменила смерть Иосифа Сталина, обвинения с отца Юлиана были сняты, а его самого вновь восстановили в институте, который он успешно закончил в 1954-ом году. Однако именно после ареста отца и связанных с этим дальнейших событий молодой человек вынес для себя одну истину, которой затем придерживался всю жизнь: побеждать нужно, не прогибаясь под обстоятельства.

Талантливого выпускника рекомендовали для обучения в аспирантуре МГУ, а уже в главном вузе страны его пригласили на преподавательскую работу. Параллельно с обучением студентов афганскому языку пушту Юлиан окончил исторический факультет, получив второе высшее образование. Упорная учёба и работа не помешали юноше вкушать привилегии молодости, и 12 апреля 1955-го года он женился на приёмной дочери Сергея Владимировича Михалкова, Екатерине Сергеевне.

Журналистская карьера Юлиана Семёнова началась в 1955-ом году, когда он написал свои первые очерки и рассказы для таких популярных в то время изданий, как «Правда», «Огонек», «Комсомольская правда», «Смена» и «Литературная газета». Изначально авторитетным издателям показалось, что фамилия Ляндрес звучит совсем не благозвучно, поэтому молодому автору пришлось взять себе псевдоним «Семёнов».

На формирование личности молодого писателя большое влияние оказала встреча с блестящим советским журналистом-международником Генрихом Боровиком. Ведь первые произведения Семёнова совершенно не были похожи на более поздние приключенческие романы, это были скорее психологические новеллы с красноречивыми названиями «В горах моё сердце», «Прощание с любимой женщиной» и т.д. Первые же шаги Юлиана Семёнова как сценариста были сделаны в 1957-ом году, когда по мотивам одной из афганских сказок им был написан сценарий к мультфильму «Маленький Шего».

Бурная журналистская деятельность молодого писателя была постоянно совмещена с командировками не только в различные труднодоступные районы Советского Союза (в тайгу, на БАМ, на полярные станции), но и за рубеж. Любознательный и жаждущий приключений Юлиан Семёнов всегда стремился попасть в самый центр событий, где бы он ни находился – в Афганистане, в Парагвае, на Кубе, в Чили или в Испании. Именно журналистская работа позволила ему познакомиться с лидерами многих стран и режимов, за что он был искренне благодарен судьбе. По высказываниям друзей Юлиана, его всегда пьянил риск. Например, некоторое время он занимался поиском скрывающихся от расправы нацистов и выслеживал главарей мафии. Ему также удалось принять участие в организованных лаосскими и вьетнамскими партизанами боевых операциях. Однако даже под бомбами Семёнов постоянно что-то писал, делал заметки, вёл дневники.

В июне 1958-го года в семье писателя родилась дочка, которую нарекли Дарьей. Вскоре вместе с Натальей Петровной Кончаловской, матерью жены, Юлиан отправился в Китай, а затем последовали командировки в Ирак, Ливан и Исландию. Работа переводчиком в Кабуле нашла своё отражение в первом масштабном произведении Юлиана Семёнова - книге «Дипломатический агент», работу над которой он продолжал и во время своей следующей поездки вместе с семьёй в Эстонию. Именно эта книга, увидевшая свет в 1959-ом году, впервые привлекла широкое внимание читательской аудитории к личности молодого писателя. В произведении захватывающе рассказывалось о невероятных приключениях молодого востоковеда по фамилии Виткевич, совмещающего работу дипломата и секретного агента. В том же году вышло ещё одно произведение начинающего автора - документально-публицистическая книга «Чжунго, Нинь Хао», написанная в соавторстве с Натальей Кончаловской.

14 сентября 1960-го года Юлиан Семёнов, по сути, ещё совсем молодой человек, стал членом Союза Писателей СССР. Вскоре ЦК ВЛКСМ направил его на Фестиваль молодёжи в Финляндию. В этот же период Семёнов работал корреспондентом в журнале «Смена», по заданию которого побывал в командировке в Ираке. Пережитые впечатления от поездки были отражены писателем в серии рассказов, объединенных под одним названием «Уходят, чтобы вернуться» и повести «49 часов 25 минут».

Последующие годы журналиста и писателя были наполнены множеством поездок, встреч и впечатлений, которые дали прекрасный материал для его новых произведений. После путешествий на Северный полюс, Махачкалу и Коктебель в 1961-ом году Юлиан Семёнович выпустил в свет повесть «При исполнении служебных обязанностей». А в 1962-ом «Огонёк» направил своего корреспондента в командировку на Дальний Восток. Благодаря тому, что дядя Юлиана возглавлял отдел столичного МУРа и помог племяннику в трудоустройстве, Семёнов получил место стажёра Московского уголовного розыска. Всё, что писатель видел и слышал на службе, работая с архивными документами, тщательно записывалось, чтобы потом стать основой повести под названием «Петровка, 38», которую автор называл «исследовательским романом» (хотя в серьёзных литературных кругах звучало обидное слово «бульварщина»). Потом Семёнов написал ещё одну повесть на тему работы уголовного розыска – «Огарёва, 6». Оба эти произведения экранизированы, по ним сняли популярные советские детективы. Через три года после этого Юлиан стал автором своего первого романа – «Пароль не нужен». Он тоже лёг в основу одноимённой картины, главные роли в которой сыграли Василий Ливанов и Родион Нахапетов. Одновременно с этим на суд зрителей представили ещё одну картину по роману Семёнова – «Майор Вихрь».

С 1962-го по 1967-ой годы Семёнов входил в редколлегию журнала «Москва». В 1965-ом писатель познакомился с выдающимся русским фронтовым оператором и кинодокументалистом Романом Карменом и приобрёл дачный домик в небольшом поселке «Красная Пахра». В то же время он успел подготовить к выпуску свой роман «Пароль не нужен», съездить в Монголию на съёмки кинофильма «Исход», а затем и в Польшу, где занимался сбором и обработкой материалов для романа «Майор Вихрь», вышедшего в свет в 1967-ом году.

В феврале 1967-го у писателя родилась вторая дочь Ольга, которая впоследствии стала главным соратником и помощником отца в его кипучей жизни и работе. Долго возиться с ней ему не дали, и уже в марте Семёнову пришлось покинуть дом вместе со старшей дочерью и уехать в Чехословакию, а в мае он вновь отправился на Северный полюс. В декабре 1967-го года главная газета страны «Правда» послала Юлиана в качестве своего военного корреспондента во Вьетнам, где писатель познакомился с принцем Суфанувонгом, одним из лидеров борьбы за независимость Лаоса. После путешествия по США в мае 1968-го года и похорон отца в июне Семёнов плодотворно трудился в Германии и Чехословакии над сбором материалов для своего нового романа «Семнадцать мгновений весны», параллельно составляя сборник репортажей под названием «Вьетнам-Лаос». Как мы знаем, созданный им образ Максима Максимовича Исаева стал одним из главных в произведениях автора. Судьба литературного персонажа красной линией прошла через двенадцать романов Семенова, начиная с «Бриллиантов для диктатуры пролетариата», где Исаев участвует в событиях 1921-го года, и заканчивая «Бомбой для председателя», где сюжет происходит уже в 1967-ом году.

Интересен тот факт, что некоторые советские историки приписывали заслугу создания образа Штирлица Юрию Владимировичу Андропову, ибо Семёнова часто обвиняли в слишком тесном сотрудничестве с этим политиком. Однако они умалчивали о том факте, что даже во время разговоров на деликатные темы Юлиан Семёнов всегда сохранял собственную позицию, невзирая на общепринятую точку зрения представителей власти или общества. Он никогда не шел на унизительные и сомнительные компромиссы.

В год выхода романа «Семнадцать мгновений весны», в 1969-ом году, опубликованном впервые в журнале «Москва», редактором которого в то время был сам автор, несмотря на поездки в роли корреспондента «Правды» в Японию, Австралию, Сингапур и Малайзию, писатель начал работу над сценарием к одноимённому фильму, ставшему классикой и бриллиантом советского кино. В тот же год Семёновым была выпущена повесть «Он убил меня под Луанг-Прабангом». Всем казалось, что в сутках Юлиана гораздо больше, чем двадцать четыре часа, иначе же было просто невозможно объяснить, как он успевал все сделать.

В 1970-ом году Комитет кинематографии отправил Юлиана Семёнова в Испанию, а затем последовало очередное посещение США, Сингапура и ГДР. Ставшего уже довольно популярным на родине писателя впервые наградили медалью «За доблестный труд». В этом же году он написал романы «Бомба для председателя» и «Бриллианты для диктатуры пролетариата».

В течение 1971-1973-их годов Юлиан Семёнов продолжал путешествовать по всему миру, одновременно работая над сценарием к фильму «Семнадцать мгновений весны». По приглашению своих друзей ему удалось побывать в Испании, а затем Франции, Бразилии и Чили. Потом последовала поездка с семьей в Венгрию и Болгарию (в июле-августе 1972-го), а в ноябре вновь были командировки от Комитета кинематографии во Францию, Испанию, Андорру, Югославию и Венгрию. При этом Семёнов выдавал «на гора» литературные шедевры: детектив «Огарёва, 6», повесть «Нежность», романы «Альтернатива» и «Испанский вариант». Продолжалась работа над главным сценарием всей его жизни.

После выхода на экраны кинофильма «Семнадцать мгновений весны» режиссёр, главные актёры и даже оператор удостоились Государственной премии РСФСР. По иронии судьбы, единственным, кого не оказалось среди награждённых, был автор сценария и создатель Штирлица. Говорили, что после этого у писателя была глубокая депрессия.

В период поездки в Испанию в 1974-ом году Юлиан Семёнович познакомился с нацистским террористом и диверсантом Отто Скорцени, впервые согласившимся дать интервью. Результатом этой встречи стал рассказ «Скорцени – лицом к лицу». Позднее в тот же год вышел исторический детектив Семёнова «Третья карта». И вновь его ждала дорога и новые задания в Японии, Испании и США, где он познакомился с Эдвардом Кеннеди, младшим братом президента Джона Кеннеди. В 1975-ом вышел сборник рассказов «Возвращение в Фиесту». В апреле 1976-го года «Литературная газета» командировала Семёнова в Португалию, в июле он уже был на Кубе, а в августе вместе со старшей дочерью путешествовал по Абхазии. В конце лета 1975-го писатель был награждён Государственной премией им. Горького. Во время поездки в Италию в 1977-ом году Юлиан Семёнович написал повесть «Каприччиозо по-сицилийски» о связях мафии с нацизмом, а в августе уже с обеими дочерями снова отправился в Абхазию.

Большая популярность Семёнова как киносценариста также не давала ему сидеть на месте. В марте 1978-го года он побывал в Польше, чтобы принять участие в съёмках фильма о Феликсе Дзержинском, затем в апреле присутствовал на съёмочной площадке фильма «Жизнь и смерть Фердинанда Люса» по его повести «Бомба для председателя». Лишь в августе Юлиан Семёнович сумел насладиться долгожданным отдыхом с дочками в Крыму, в период которого, однако, не прерывал работу над романом «ТАСС уполномочен заявить».

С 1979-го по 1982-ой годы Семёнов был корреспондентом «Литературной газеты» в Западной Европе. Там писатель познакомился со множеством известных людей и любопытных личностей: генерал-полковником СС Карлом Вольфом, личным архитектором Гитлера Альбертом Шпеером, балетным танцовщиком Сержем Лифарем, бароном-меценатом Эдуардом Фальц-Фейном, художником Марком Шагалом и писателем Жоржем Сименоном. Именно с этими людьми писатель впоследствии создаст комитет, занимающийся поиском загадочной Янтарной комнаты. В этот же период выходят в свет его романы «Смерть Петра», «Противостояние», «Приказано выжить», «Лицом к лицу», а также книга рассказов «Дождь в водосточных трубах». Параллельно писатель подготовил сценарии к двум крупным кинокартинам: «Крах операции «Террор» и «ТАСС уполномочен заявить».

1 августа 1973 года на первой программе Центрального телевидения состоялась премьера фильма «17 мгновений весны». Одному из самых популярных советских фильмов исполняется в этом году 50 лет. Я помню, что в момент трансляции этого фильма улицы вымирали, и даже милицейские сводки фиксировали резкое снижение преступности во время его показа.

Хотелось бы рассказать о «Семнадцати мгновениях весны» чуть больше. Дело в том, что на фильме лежала большая ответственность - по инициативе генсека ЦК КПСС Юрия Андропова он должен был быть приурочен к 30-летию Победы над немцами.

Ещё до того, как Лиознова решила снимать фильм, Юлиан Семёнов продал сценарий на Ленфильм. Но Татьяна Михайловна была настолько убедительна в желании сделать эту экранизацию, что Семёнов вернул деньги Ленфильму, забрал сценарий и передал его студии им. Горького для постановки Лиозновой. Когда Лиознова прочитала сценарий, который Юлиан Семёнович вернул из Ленинграда, она была в шоке. В книге было много того, что ей импонировало, а в сценарии всё совсем не то – на каждой странице по пять трупов. В общем, Семёнов отписался и спокойно уехал в Болгарию охотиться на кабанов, поэтому Лиозновой ничего не оставалось, как засесть за работу – писать одновременно литературный и режиссерский сценарии. «Катастрофа! – вспоминает Татьяна Михайловна. – Я работала по 12 часов в сутки, не помню, спала ли. Но не скажу, что не получала удовольствия, ведь у меня были развязаны руки, к тому же, я не шла против книжного материала, а, наоборот, отстаивала его».

Главного героя, Штирлица, сыграл блестящий актёр кино Вячеслав Тихонов, которого не сразу утвердила Лиознова. Нам и тогда, да и сейчас, наверное, даже не верится, что в этой роли мог быть кто-то другой. Многие замечают, что Тихонову очень удачно удалось перенести на экран мысли Штирлица, когда их озвучка шла закадровым текстом. На вопрос Юлиана Семёнова «Слава, как тебе удается так прекрасно думать - я вижу, что ты думаешь на экране» Вячеслав Тихонов ответил: «Всё очень просто - я прокручиваю в голове всю таблицу умножения».

Говоря о фильме, нельзя не вспомнить блистательного Ефима Копеляна. Мы не видим его на экране, потому что, по замыслу режиссёра, он стал «голосом за кадром». Режиссер вспоминает: «Я позвонила ему в Ленинград и просила передать, что коленопреклоненно прошу его согласиться. Работать с ним было сплошным наслаждением. Он приезжал и, хотя был только что с поезда, всегда успевал побриться и переодеться в белоснежную рубашку, ни разу не изменил себе. Мы стали соратниками. Его голос звучит так, будто он знает больше, чем говорит».

По словам режиссёра, ей было интересно рассмотреть душу разведчика Исаева, понять, чем она наполнена. К книге Лиознова добавляет новых персонажей – молодую немку Габи и пожилую Фрау Заурих. «Зачем нужна была Фрау Заурих? Наверное, фильм мог быть и без неё…», - смеялась режиссёр. Однако потом всё же раскрыла секрет – эти герои раскрывают образ Штирлица, показывают его более человечным, живым. «Нужно было как-то нарастить «мир людей» вокруг Штирлица, не только среди мундиров». По сюжету фильма, Штирлиц вывозил пожилую Заурих на прогулки по лесу – именно с этого и начинается первая серия. «Это он кого вывозит? Он себя вывозит. Сам вырывается из этого ада погонов», - поясняла Лиознова.

Не совсем обычной можно назвать и роль Мюллера: сложно было найти человека, ещё более не похожего на Мюллера, чем Леонид Броневой, и об этом знала вся съемочная группа. Однако об этом не знал сам Броневой: «И слава Богу, что они мне ни разу не показали его (Мюллера) фотографию. Все говорили, что нет хорошей. Если б я увидел, насколько на него не похож – отказался бы от роли». Несмотря на то, что до этого Броневой ни разу не стоял перед камерой, с ролью он справился блестяще, и даже спустя десятки лет признавался, что не против ещё раз сыграть Мюллера.

В середине 80-х годов Семёнов выпустил продолжение истории разведчика Максима Исаева, роман под названием «Экспансия» в 3-х частях. Завершением шпионской эпопеи стал ещё один роман Семенова – «Отчаяние», который опубликовали в 1990 году. Однако ни одному из них не удалось затмить по популярности «Семнадцать мгновений весны».

А как же на самом деле сложилась судьба Штирлица? Этот вопрос занимал и занимает многих, смотревших этот фильм, где в заключительном кадре задумчивый разведчик Исаев сидит на обочине и смотрит на стаю птиц в небе. Впереди – дорога в Берлин, впереди – победа, однако он еще об этом не знает. Возможно, по возвращению в Берлин, Исаева ждут новые задания от центра, с которыми он блестяще справится, и через 45 дней, после окончания войны, вернётся в Россию, к жене. Это самый желаемый финал, и каждый зритель наверняка надеется, что именно так и произошло за кадром, после титров. Режиссер Татьяна Лиознова однажды призналась в интервью, что знает о Штирлице всё. И после титров Штирлица ждут совсем не лучшие дни: «Он так долго ходил в счастливчиках, на краю просто, что это должно иметь не самый весёлый конец». Помолчав, она добавила задумчиво: «Я при этом присутствовать не хочу. И не хочу заставлять зрителя это видеть».

Об этом фильме можно писать ещё очень много, но думаю, что это уже материал отдельной статьи.

Вообще режиссерам нравилось работать с Семёновым, они с удовольствием экранизировали его произведения. А зрители высоко оценили такие фильмы, как «Бриллианты для диктатуры пролетариата», «Держись за облака!», «Бомба для председателя», «Он убил меня под Луанг-Прабангом», «Приказано выжить», «ТАСС уполномочен заявить», «Противостояние».

К концу 80-х Юлиана Семёнова избрали на пост президента Международной ассоциации детективного и политического романов. В тот же период он основал журнал, получивший название «Детектив и политика». Писатель стал учредителем и первой частной газеты – «Совершенно секретно», на основе которой спустя годы вырос целый медиахолдинг.

В СССР не было писателя, который был бы так знаменит, как Юлиан Семёнов. Многие знали его даже не по книгам, а по фильмам – как «отца» разведчика Штирлица (Максима Исаева). Популярность этого персонажа и вера в то, что он реальный человек, привела к тому, что сам Брежнев однажды решил вручить Штирлицу орден.

Во времена перестройки, когда популярность романов стала падать, Юлиан Семёнов нашёл себя в журналистике. Он основал первую в СССР частную газету – «Совершенно секретно», тиражи которой били рекорды, и мог стать основателем международного медиахолдинга.

В 1990 году он вёл переговоры с американским и австралийским медиамагнатом Рупертом Мёрдоком. Речь должна была идти о финансировании газеты и выходе её на международный уровень. Однако встреча эта не состоялась, потому что 20 мая 1990 года, за 52 минуты до судьбоносной встречи, Семёнову стало плохо. По стечению обстоятельств его поездку на переговоры снимала корреспондент британского канала BBC One Оливия Лихтенштейн. Она запечатлела, как «отца Штирлица» с неожиданным инсультом увезли в больницу.

Благодаря титаническим усилиям Артёма и Генриха Боровиков, Семёнов проходил лечение в Институте нейрохирургии, где им занимались лучшие доктора. Позже его отправили в австрийскую клинику.

В 90-х годах заниматься журналистскими расследованиями стало небезопасно. Под грифом «совершенно секретно» порой выходили такие материалы, которые не должен был знать никто, кроме непосредственных участников событий. Поэтому, когда первый заместитель Юлиана Семёнова Александр Плешков умер от отравления, его смерть вызвала массу вопросов. Мало того, все пребывали в уверенности, что Плешков случайная жертва, а цель – сам Семёнов. Смерть своего зама Семёнов перенёс очень болезненно.

А дальше началось странное. Когда Оливия Лихтенштейн в сопровождении друга и коллеги Семёнова Евгения Додолева приехала в больницу, оказалось, что уже здесь, в палате, у писателя был второй инсульт. Причиной этому стали двое незнакомцев в тёмных плащах, которые предъявили персоналу документы и потребовали свидания с Семёновым. О чём шла речь на этой короткой встрече, осталось неизвестным.

Оливия Лихтенштейн сняла на видеокамеру рассказ медсестры. Позже сотрудники КГБ пытались изъять у неё кассеты с материалом, однако ей удалось отбиться. Тем не менее, все плёнки оказались размагничены. Юлиан Семёнов на ноги так и не встал. Его безрезультатно лечили в Австрии, пытались реабилитировать на родине.

Он прожил три года и скончался 15 сентября 1993 года от инсульта и пневмонии в кремлёвской больнице. Неожиданный уход литературного гиганта потряс многих не только в нашей стране, но и за рубежом. Произведениями Семенова зачитывалось огромное количество людей по всему миру. Вокруг обстоятельств его смерти возникло немало различных версий и домыслов. Но кому или чему мог помешать «отец Штирлица»? Как выяснилось, мешал он многим.

Во-первых, он вёл журналистские расследования и мог кое-что знать о миллионах, которые КГБ в конце 1980-х годов выводило за рубеж. Во-вторых, не всем в СССР могла понравиться идея создания международного медиахолдинга с участием советских журналистов.

Некоторые друзья и даже дочь Юлиана Семёновича утверждали, что его убрали как человека, который слишком много знал и был посвящен в различные запретные тайны сильных мира сего. Семёнов действительно почерпнул огромное количество любопытных знаний из архивных документов, над изучением которых провел значительную часть своей жизни. Он любил повторять, что тот, «кто может контролировать прошлое, никогда не растеряется в настоящем и не заблудится в будущем».

Именно в архивных хранилищах, на запыленных полках, прошлое человечества было представлено как на ладони, именно там Юлиан Семёнович раскрыл множество похороненных в бумагах секретов и тайн. Возможно, именно они и стали поводом для его устранения. А может решающую роль сыграло начатое в 1989-ом году расследование о выводе крупных капиталов из СССР за границу. Стоит отметить, что все участники данного следствия ушли из жизни практически в одно и то же время и при странных обстоятельствах. Одним из факторов гибели отца Ольга Семёнова называла его последний роман «Тайна Кутузовского проспекта», в котором Юлиан Семёнов под видом детектива о расследовании убийства актрисы Зои Фёдоровой как бы говорил читателям: СССР готовят к развалу.

Были и версии о ближнем круге Семёнова, а точнее, что его смерть была выгодна Артёму Боровику, а также связывали его кончину и с поисками Янтарной комнаты, которую он пытался найти.

Какая из этих версий гибели писателя наиболее правдива, сказать невозможно. Ясно одно: Юлиан Семёнов был рисковым человеком и верил, что обладает таким авторитетом, что его самого никогда не тронут. Его друзья вспоминают, что умереть он хотел по-хемингуэевски: если заболеет, то покончит с собой. И кто знает, быть может, сам Бог распорядился так, чтобы писатель никогда не совершил этот самый страшный грех...

В этом году исполняется тридцать лет, как ушел из жизни интереснейший человек советской эпохи, автор уникальных произведений, которые знают во всём мире – Юлиан Семёнов. Именно он стоял у истоков зарождения в России жанра политического детектива, стал автором сценариев к самым популярным фильмам времен СССР. Кем только он не был в своей недолгой, но яркой жизни – дипломатом, разведчиком, путешественником, исследователем, и даже политическим деятелем. Семёнов стал популярным ещё при жизни, его талантом восхищались многие, в том числе и руководство страны.

Написанные Юлианом Семёновичем книги переиздаются миллионными тиражами и по сей день. Постоянная творческая спешка, желание всё успеть, невзирая на болезнь (большую часть жизни журналист болел туберкулезом), уход в периодические «творческие запои», когда Семёнов мог месяцами, отгородившись от мира, работать над своими произведениями – всё это отдаляло гениального писателя от семьи и подвергало огромным моральным и физическим перегрузкам. Но только так он был способен почувствовать себя живым.

После смерти писателя, благодаря стараниям дочери Ольги, главная творческая кузница Семёнова, дача в Мухалатке, превратилась в всегда открытый для посетителей дом-музей. Преданные ценители творчества талантливого писателя и интереснейшего человека, попадая в нетронутую обстановку его комнат, могут и сегодня почувствовать ту незабываемую атмосферу, в которой работал творец, мастер литературного жанра и неутомимый генератор самых невероятных историй.

назад