Свидетельство о регистрации

номер - ПИ ФС 77-57808 от 18 апреля 2014 года

«Не лает, не кусает», или где запрятан Царь-замок

Екатерина Святицкая (Музей Москвы) 10.09.2021

«Не лает, не кусает», или где запрятан Царь-замок

Екатерина Святицкая (Музей Москвы) 10.09.2021

«Не лает, не кусает»

Или где запрятан Царь-замок

 

Золотой ключик Буратино, ключ от маленькой дверцы в Алисиной Стране чудес, ключи-близнецы Оли и Яло, летающие ключи поттерианы… Символично значение ключа как предмета, хозяин которого имеет власть открывать и закрывать, делать тайное явным, а явное незримым, сохранённым, недоступным…

Появление замка и ключа историки связывают с началом оседлой жизни человека. Находки замков и ключей на территории Древнерусского государства известны с IX-X веков. Мастера – кузнецы изготавливали их как для горожан, так и для сельских жителей. В ХII-ХIV веках двери снабжались простыми деревянными замками-задвижками, которые открывал металлический ключ в виде крючка. Форма ключа всегда зависела от конструкции замка. Но если замки не всегда сохраняются полностью, подвергаясь коррозии и распадаясь на составные части, то ключи – предметы более цельные – сохраняются лучше.

Ключи. Из собрания Музея Москвы.
Ключи. Из собрания Музея Москвы.

Навесной пружинный замок состоял из корпуса и входившей в него дужки с системой пружин (отсюда и его второе название). Два металлических цилиндра, соединенных между собой, составляли корпус замка. В каждый из них входил конец замочной дужки: гладкий конец – в цилиндр поменьше, конец с пружинами-стержнями – в большой цилиндр. К ранним навесным замкам с продольным ключевым отверстием, известным с IX века, делались лопатообразные ключи. Потом отверстие в замках переместилось в нижнюю часть корпуса и стало поперечным, а форма ключа – коленчатой.

В XIV веке мастера стали делать прорезь в донце замка в виде «лабиринта» - такой же сложной формы был и торец ключа (поперечное сечение ключа представляло собой фигуру, подобную скважине замка). Сам ключ спаивался из нескольких узких прямоугольных пластин и вставлялся в замочную прорезь торцом. Чтобы открыть такой замок, на ключ надо было нажать. Пластины ключа сжимали тогда пружины внутри замка и освобождали его дужку.

Замки. Из собрания Музея Москвы.
Замки. Из собрания Музея Москвы.

Постепенно конструкции замков усложняются: меняется форма корпуса и размеры дужки замка. На дужке появляется большее количество стержней пружин, которые должен был сжать ключ для того, чтобы замок открылся. В конце XIV века появляется замок, ключевое отверстие которого было расположено не в нижней части корпуса, а в боковой стенке.

В XV-XVI веках механизм замка остается прежним, и кузнецы продолжают изготавливать ключи с лабиринтообразным торцом. Меняется лишь внешняя конструкция запирающего устройства. Мастера, занимавшиеся производством замков, имели очень высокую квалификацию: их изделия насчитывали до 4 десятков деталей, иногда совсем крошечных. Процесс изготовления замка включал в себя работу с железом, в том числе и сварку стали и железа для замочной пружины. Детали паялись медным припоем и покрывались медным или оловянным сплавом (лудились). Иногда замок украшался орнаментом, а то и вовсе делался зооморфным – например, в виде собачки или фантастического единорога.

В музейные собрания и типовые, и необычные ранние средневековые замки и ключи попадают, чаще всего, из археологического раскопа. В Москве их можно увидеть в экспозиции подземного Музея археологии на Манежной площади или в главном здании Музея Москвы. Есть коллекции таких изделий и в других собраниях, государственных и частных, существует несколько музеев замков, например, Музей замка в Дубне или частные музеи Владимира Кутыловского в Санкт-Петербурге и Дмитрия Жданова в Тарусе.

Но самая крупная коллекция более поздних замков, начиная с изделий XVI-XVII веков, хранится в Москве в Государственном историческом музее. Такой разнообразной подборки русских и западноевропейских замков нет ни в одном другом собрании: навесные и врезные; дверные, сундучные и шкатулочные; коробчатые, цилиндрические и комбинированные… Их число давно перевалило за тысячу.

Среди различных образцов кузнечного и слесарного дела XVII-XIX веков большинство - «павловские». Так среди специалистов и коллекционеров называются замки, изготовленные в селе Павлове Нижегородской губернии. Павловский висячий замок был таким же брендом дореволюционной России, как гжельская керамика, кузнецовский фарфор, каслинское литьё, булат Златоуста или ювелирные украшения Костромы.

Кроме Павлова - крупного центра замочного дела - замки изготавливались в других районах Нижегородской губернии, в Кашире и Туле, в Москве и Каргополе, на Урале, в частности, в Пермской губернии, где были сосредоточены все виды промыслов по обработке металлов. Существовала и местная специализация: в Холмогорах, к примеру, делали только «гляздуны», то есть внутренние сундучные замки.

Известные нам размеры навесных замков колеблются от миниатюрных экземпляров на изящные сундучки и шкатулки высотой не более 3 сантиметров до гигантских амбарных, весом в полтора, а то и два килограмма. Самый крупный из известных на сегодняшний день замков – «Царь-замок», сделанный в 2004 году и занесенный в «Книгу рекордов Гиннеса», может увидеть каждый, кто посетит старинный город Павлово-на-Оке. Полтора года ушло у мастеров и студентов Павловского техникума народных художественных промыслов России, чтобы создать это чудо русского замочного искусства. Размеры замка: высота 1 м 74 см, ширина 1 м 5 см, толщина 26 см. Вес замка с ключом 415,5 кг (замок - 399,5 кг, ключ - 16,0 кг). Если повернуть ключ замка, то играет мелодия «На семи холмах» - гимн города Павлово.

«Царь-замок».
«Царь-замок».

Так традиция народного промысла даёт возможность нашим современникам почувствовать свою причастность к сохранению дела предшественников, ведь частью культурного наследия являются не только прекрасные изделия, но и приёмы ремесла и навыки мастера, то, что нельзя потрогать, но необходимо беречь и передавать.

 

 


назад